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這些象形文字設計最近在東京由2020年夏季奧運會和殘奧會組委會展示。在設計日記中，我們來看看日本平面設計師廣村正明(MasaakiHiromura)在這個案例中負責的系列。

奧林匹克運動會的每一個新的象形文字系列都是由當時為奧運會設計的OTL Aicher和他的團隊設計的象形文字來衡量的。1972年慕尼黑夏季奧運會在許多方面，它們都得到了發展，并繼續在許多方面堪稱典范。然而，從那時起，奧運會的出現以及象形文字的設計都發生了顯著的變化--從嚴格的功能主義轉變為一種包含強有力的說明性元素的有趣的正式語言。
更好的是，我的印象是，近幾十年來的象形文字不一定像里約2016年象形文字或者，最重要的是，2010年溫哥華冬奧會象形文字清楚了。一個符號越是生動細致、華麗，它通常就越難理解。然而，過于簡約的正式語言卻忽略了這樣一個事實：現在的奧運會不僅是一場體育比賽，而且在某種程度上也是一場娛樂節目。這就是為什么奧林匹克象形文字的設計如此苛刻的原因。在純粹的信息和身份創造的圖形之間，總是需要找到正確的衡量標準。廣村似乎在這方面取得了成功，我的印象。象形文字的發展是在象形文字的發展方面進行的。1964年東京奧運會按照負責的組織委員會的報告執行。除了傳播信息外，其目的還在于提供“運動員積極運動的有吸引力的代表”。

第一件積極的事情是，象形文字在標準版本中沒有身體(見圖)。這是積極的，因為身體的形狀不包含任何有關運動提出的信息。這方面最好的負面例子是：里約-2016年象群圖他變化多端的形狀，讓人想起一塊石頭，太多地分散了對實際內容的注意力。東京象形文字在直接比較中更容易理解。

與這些數字的數字相比，差異也比較大，這也是顯著和積極的。東京2020系列中也使用了數字摘錄，而不是像往常一樣只使用整個數字。例如，高爾夫球手或棒球運動員只描繪上半身。因此所獲得的散射和形狀的多樣性使運動具有最佳的獨特性。我太激動了。我還發現象形文字的想法，取決于地點，a個體色彩會被錯過的。我很想看看DT閱讀器是如何評價象形文字系列的。

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